O SUCESSOR (2024) Dir. Xavier Legrand

Texto por Marco Fialho

obs. me esforcei para não mencionar nenhum spoiler importante, apenas dados que já se encontram na sinopse do filme.    

Depois de surpreender com Custódia, filme de 2017, o próximo trabalho de Xavier Legrand era aguardado com grandes expectativas. Só agora em 2024, que o diretor traz a público O Sucessor. A primeira palavra que me vem a cabeça após assisti-lo é perturbador. Legrand demonstra ser um arquiteto talentoso, tanto como construtor de planos quanto como criador de tensão e condução da atenção. Sem pressa, o diretor vai enredando o espectador na sua trama maquiavélica. 

Elias (Marc-André Grondin) é um estilista de moda em franca ascensão, está prestes a assinar uma grande coleção na companhia que trabalha, quando recebe a notícia da morte do pai, que mora no Canadá, depois de mais de 20 anos sem vê-lo. O título do filme já traz diversas leituras possíveis ao instigar de qual sucessão o filme está a tratar, se é a do trabalho ou a do pai. Como já havia feito em Custódia, Legrand joga a discussão de seu filme para além do que é aceitável socialmente e explora habilmente os limites morais dos personagens. 

De repente, o homem de sucesso, realizado profissionalmente, precisa lidar com situações imprevisíveis, mas é como Legrand aborda esses contextos o melhor de O Sucessor. O trabalho central da direção é o despertar da curiosidade do público e o uso dos enquadramentos que não mostram o que queremos ver. Legrand também elaborou um roteiro em que esconde ao máximo informações, o que colabora para tensionar a narrativa. Quando o amigo do pai procura se aproximar de Elias, este rejeita e ficamos sem saber quem exatamente é esse amigo ou até mesmo chegamos a duvidar dele e da vizinha, que igualmente quer um maior contato com ele. 

Xavier Legrand visivelmente quer estabelecer um vínculo com o espectador, mas o faz como um jogo cinematográfico perturbador. Atiça a curiosidade e faz o espectador se perguntar constantemente o que está acontecendo ou porque o personagem está agindo assim. A câmera não desgruda de Elias, o que faz com que nós tenhamos o mesmo nível de conhecimento dele na trama, o que é por si angustiante. Tudo o quanto vai se revelando em O Sucessor é devastador não só para o protagonista quanto também para nós espectadores. As portas funcionam como um prenúncio de terror, a cada nova que vai se abrindo a angústia aumenta.

Por isso, o suspense é cinematograficamente o ponto forte de O Sucessor. Entretanto, a força de O Sucessor está na revelação de um mundo subterrâneo posto para além das aparências. Mostrar esse mundo imerso na crueldade, na hipocrisia e falsidade é o toque final que Legrand nos reserva como um elemento que desconcerta as ideias que tínhamos até aquele momento. O jogo que o diretor realiza com a câmera é fantástico nesse sentido, de sempre deixar claro que não vai mostrar tudo o que queremos ver, mas apenas o que interessa até aquele instante. É incrível o jogo de gato e rato que Legrand faz com o espectador e a história vai virando uma tortura, já que os caminhos só vão revelando contornos insuportáveis. O filme não deixa de ser uma homenagem de Legrand aos filmes americanos de serial killers, mas com o devido toque francês nesse popular subgênero do suspense. 

Quando pensamos em toda a estruturação da história, do começo que desnuda o mundo espetaculoso que vive o protagonista, repleto de holofotes e glamour, uma ascensão profissional digna de um manual de sucesso. Contudo, há o aviso da morte do pai e somente ele pode resolver a papelada em outro país. Elias precisa voltar às suas origens. A volta ao Canadá é pensada de modo a ser mais do que breve, muito breve. Se pensarmos em tudo o que vai ocorrer depois, chegamos a conclusão de que aquele início é fundamental para as tomadas de decisão do protagonista, dele pensar na sua imagem e condição de sucesso profissional. Essa é a maestria de Xavier Legrand, jogar com as antíteses da vida construída na França e o que ele encontra no Canadá. Essa relação entre essas vidas é que forja as decisões e o próprio filme. 

Acredito ser O Sucessor um filme sobre o nosso tempo. Elias sofre de crise de ansiedade pela pressão exercida pelo trabalho e a situação comum de se ter famílias desintegradas. Se Legrand queria acertar na falência do patriarcalismo, o seu tiro foi certeiro e talvez até mais abrangente que isso. A morte do pai abre um rombo de imprevisibilidade e desnuda o mundo das aparência que vivemos. É possível sermos uma pessoa no social e outra no privado e Legrand leva essa sentença até o limite. E mais, a nossa imagem é o que temos de mais importante, não mais solidariedade e dignidade. O mais interessante é o mundo paralelo que o diretor cria em relação ao mundo dos ritos sociais. Enquanto todos os protocolos e cerimoniais do enterro do pai são levados adiante, a vida privada sinistra de Elias e do pai só são conhecidas por nós, elas são algo à parte e indigestas. 

O cinema de Xavier Legrand costura com excelência tanto a superfície da pele social quanto às suas vísceras mais profundas e nojentas. Da primeira a última cena, o diretor penetra nos recantos mais sublimes e obscuros de um personagem disposto a manter intacto a superfície do seu sucesso, mesmo que tenha que jogar as vísceras incômodas para debaixo do tapete. A sequência do ritual de partida do pai é uma das melhores que o cinema de 2024 nos brindou até o momento. Ela mostra tudo o que Legrand quis dizer com o filme. Enquanto o choro de Elias para os outros personagens significava uma coisa, para ele mesmo denota outra completamente diferente. E o público, envolvido de maneira voluntária na história, por amor ao voyeurismo hitchcockiano, fica atônito, pois é o único a dividir o choro com Elias, e a alegria cinematográfica com Legrand.