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A perplexidade como método Por Marco Fialho Uma pergunta feita com frequência para quem trabalha com cinema é sobre a definição do que é cinema. A sensação que temos quando assistimos a um filme como "O paraíso deve ser aqui" é de que a dificuldade de responder a essa pergunta parece se ampliar um pouco mais. O que o filme nos induz a pensar sobre isso é que qualquer definição preestabelecida sobre o cinema só serve para limitá-lo. Claro que já há correntes conscientes sobre o caráter ilimitado e dilatado do que seria o cinema, de que ele não pode mais ser colocado em uma definição precisa e limitadora. O que o filme de Suleiman nos interroga é mais do que sobre quem está narrando essa história, pois sua presença fisicamente marcante em cena se contrapõe com sua postura basicamente silenciosa, que sugere em um primeiro momento uma suposta neutralidade, que aos poucos vamos entendendo como enganosa. E se isso é um fato, é necessário pensar em como essa fisicalidade é conc

2019 foi um grande ano para o cinema. Apesar da perseguição à cultura, instaurada pelo governo bra sileiro atual, em que o cinema foi o alvo preferencial, as produções brasileiras se superaram em filmes memoráveis. Os filmes que vieram de fora também não decepcionaram e a safra foi realmente especial. Foi um ano de filmes fortes, impactantes e críticos. Bacurau, Coringa, Parasita, Nós, Um elefante sentado quieto e Um assunto de família compuseram essa vertente política mais incisiva. Mas nem sempre a política dominou, outros enfoques mais intimistas também se destacaram. Diretores consagrados entregaram o seu melhor, vide o exemplo de Almodóvar e Scorsese. Reafirmou-se ainda nomes como Kyioshi Kurosawa, Bong, Peele, Jenkis, Koreeda e Petzold. 2019 também abriu caminho para outros menos conhecidos: Sallitt, André Novais, Fahdel e Hu Bo (que infelizmente nos deixou prematuramente). Outra faceta interessante deste ano foi a inesperada surpresa do diretor Todd Phillips,